京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武生(shēng)之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性家长意见怎么写最简单家长评语20字，家长意见怎么写最简单 家长评语20字以内(xìng)的一(yī)类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义(yì)不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧(jù)目主题的开场外，还在戏中扮(bà家长意见怎么写最简单家长评语20字，家长意见怎么写最简单 家长评语20字以内n)演(yǎn)社(shè)会地位低(dī)下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏(xì)脚色制度(dù)发展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年(nián)以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工(gōng)老生(shēng)或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚(liáo)、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武(wǔ)打(dǎ)角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花(huā)艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国(guó)五大(dà)戏曲剧种之(zhī)一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二(èr)黄(huáng)为主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在(zài)清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速(sù)发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文化遗(yí)产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧(jù)一(yī)般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造(zào)的产物(wù)，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对(duì)生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌(tā)角色(sè)的(de)不断分析(xī)、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整套完(wán)整的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些(xiē)地(dì)方戏中净的别(bié)称）所戴面(miàn)具和(hé)参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的‘地(dì)戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴(dài)面(miàn)具(jù)，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量(liàng)发(fā)展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财(cái)神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式(shì)的由简(jiǎn)至繁(fán)，可(kě)以看出(chū)中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年(nián)的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它(tā)发展快，流(liú)传广，深受(shòu)人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意(yì)和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族(zú)特色(sè)的一种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物(wù)或某一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按(àn)照(zhào)乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性(xìng)格、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)类型的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等(děng)；白色的(de)脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方(fāng)法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初(chū)的作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种(zhǒng)具(jù)有民族特(tè)色(sè)的、以人(rén)的(de)面(miàn)部为(wèi)表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科-京剧

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