古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗p>

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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