雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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