雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(d我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意e)心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意p>

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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