柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写(xiě)出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特(tè)点等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎ卅是什么意思，卅是什么意思,读音n)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hò卅是什么意思，卅是什么意思,读音u)，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 卅是什么意思，卅是什么意思,读音