柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了(le)森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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