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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同>

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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