雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)乔布斯为什么把苹果给库克沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yu乔布斯为什么把苹果给库克ǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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