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乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打(dǎ)是爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动感的(de)节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具(jù)有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵(jué)士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那(nà)孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳(láo)或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了(le)报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本(běn)身(shēn)并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及(jí)探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实(shí)的(de)音(yīn)乐资料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源(yuán)问题始(shǐ)终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到(dào)；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵(jué)士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音(yīn)型进行切分乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般(bān)的(de)学者在(zài)这(zhè)一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的(de)封号，现代一(yī)般授(shòu)予对社(shè)会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候(hòu)必须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能(néng)世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一些比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的勋章后(hòu)一(yī)并授予的(de)爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初(chū)源于美(měi)国，诞(dàn)生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现(xiàn)代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着(zhe)整合(hé)一下从(cóng)各个角度(dù)对(duì)这个(gè)问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士(shì)乐(lè)并不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人(rén)在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它(tā)把本不切(qiè)分的(de)音型(xíng)进行切(qiè)分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推(tuī)动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使(shǐ)得(dé)爵(jué)士乐(lè)有(yǒu)一个稳定(dìng)的(de)、规(guī)律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切(qiè)分音效果与规律的(de)低(dī)音(yīn)声部之(zhī)间(jiān)形(xíng)成了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲(qū)调中，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在(zài)传统和声的基础(chǔ)之上，只是更(gèng)加自由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为(wèi)销售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽(jī)的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头(tóu)；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱音(yīn)器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了(le)爵(jué)士(shì)乐独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的(de)能力而占据重要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐队中是(shì)很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组(zǔ)和木(mù)管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经常(cháng)可以听到这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的(de)发音方(fāng)法和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特(tè)征都足(zú)以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来(lái)源于用乐(lè)器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听(tīng)到真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒(shū)情的(de)大幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技(jì)巧也(yě)是造成特异(yì)效(xiào)果的(de)重要(yào)手段，在这(zhè)些技(jì)巧中最常用的是不同(tóng)于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的(de)有规(guī)律的变化(huà)造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民(mín)间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化(huà)和音(yīn)乐(lè)传统的(de)影响，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市(shì)的(de)黑人的(de)音乐家。