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康桥在(zài)哪里(lǐ)再别康桥，徐志(zhì)摩康(kāng)桥(qiáo)在哪里

　　康桥，即(jí)太深是一种什么体验，太深是不是不好英(yīng)国著名的剑(jiàn)桥(qiáo)大(dà)学所在地。

　　1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此(cǐ)。

　　康(kāng)桥时期是徐志摩(mó)一生的转折点(diǎn)。

　　诗人在《猛虎集·序(xù)文》中曾经自陈(chén)道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对(duì)于相对论或民约论的兴味。

　　正是康河的(de)水(shuǐ)，开(kāi)启了诗人(rén)的性灵，唤(huàn)醒(xǐng)了久(jiǔ)蜇(zhē)在他心中的诗人的天命。

　　因此他后来曾(céng)满怀深情地说：“我的眼是(shì)康桥教我睁的，我的求知(zhī)欲是康桥给(gěi)我(wǒ)拨动的，我的自(zì)我意识是康(kāng)桥给(gěi)我(wǒ)胚(pēi)胎的。

　　”

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　　《再别(bié)康桥》的康桥即英国(guó)剑桥，即英(yīng)国著名太深是一种什么体验，太深是不是不好(míng)的剑桥大学所在地。

　　徐志摩1920年10月—1922年8月，曾(céng)游学于康(kāng)桥。

　　1928年诗人(rén)徐志摩故(gù)地重游。

　　此诗作于徐志摩第三次(cì)樱唯欧游的归国途中(zhōng)。

　　时(shí)间是1928年11月6日，地点是(shì)中国上海。

　　7月底的一(yī)个(gè)夏天，他在英国哲学家罗素家中逗留一(yī)夜(yè)之后，事先谁也(yě)没有(yǒu)通(tōng)银和知。

　　一个人悄悄来到康(kāng)桥找他(tā)的英国朋友(yǒu)。

　　遗憾的是他的英国朋友一(yī)个也不在，只有(yǒu)他熟悉的康桥在默默等待他，一幕幕(mù)过(guò)去的(de)生活图景，又重(zhòng)新在他的(de)眼(yǎn)前展现(xiàn)，才展纸执笔，记下了这(zhè)次重返(fǎn)康桥的切身感受。

扩展资(zī)料(liào)

　　这(zhè)首《再别康(kāng)桥》全诗共七节(jié)，每节四(sì)行，每行两顿或三顿(dùn)，不(bù)拘一格而(ér)又(yòu)法度(dù)严谨，韵式上(shàng)严(yán)守二、四押韵，抑扬顿挫(cuò)，朗朗上口。

　　这(zhè)优美的节奏象涟漪般荡(dàng)漾开来，既是虔(qián)诚的学(xué)子寻(xún)梦的(de)跫(qióng)音(yīn)，又契合著诗人感情(qíng)的潮起潮落(luò)，有一种独特(tè)的(de)审美(měi)快感(gǎn)。

　　七(qī)节诗(shī)错落有致地排(pái)列，韵律在其中(zhōng)徐行(xíng)缓步(bù)地铺展，颇有些“长(zhǎng)袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度(dù)。

　　锋颂盯可以说，正体现了徐(xú)志(zhì)摩的诗(shī)美(měi)主(zhǔ)张。

　　《再(zài)别(bié)康桥》这(zhè)首诗充分体现了新月诗派的“三美”，即绘画美、建筑美、音乐美。

　　音乐美是徐志摩最强调的，其中(zhōng)第(dì)一句和(hé)最(zuì)后一句是反复的，加强节奏感，且其中的词(cí)是(shì)重叠(dié)的，例如“悄悄”、“轻(qīng)轻(qīng)”、“沉默”，再者每句(jù)诗换韵，因为感情是变(biàn)化的，所以不是一(yī)韵(yùn)到底的。

　　再是音尺，“轻轻的我(wǒ)走了”，三字尺，一字(zì)尺(chǐ)，二字尺，符合徐志摩活泼好动的性格，再(zài)是压韵。

　　所谓建筑美，一、三(sān)句诗(shī)排在前面，二、四(sì)句诗(shī)低格排列，空一(yī)格错落(luò)有致，建筑有变化。

　　再者一(yī)三句(jù)短一(yī)点，二四句(jù)长一点(diǎn)，显出(chū)视(shì)觉(jué)美，音乐(lè)是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读(dú)起来才会(huì)感觉好。

　　再谈到绘画(huà)美(měi)即是词(cí)美(měi)，如(rú)“金柳”、“柔波”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些形(xíng)象具有色彩，而(ér)且有动态感(gǎn)和柔美感。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-再别康桥

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