古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)_D是什么意思，_3是什么意思吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住_D是什么意思，_3是什么意思了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(_D是什么意思，_3是什么意思cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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