京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的(de)。

　　关(guān)于京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色以(yǐ)及京剧的(de)角色可分为哪几种？，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种类型，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色，京(jīng)剧的角色(sè)分为哪几种图片(piàn)，京剧的角色(sè)分为哪几种四大(dà)行当(dāng)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当的(de)主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角色(sè)称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年(nián)龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素(sù)脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不(bù)同年龄(líng)、性格(gé)、身份的女性的一(yī)类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不(bù)同(tóng)的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧(jù)所称的(de)“生”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介(jiè)自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而(ér)来，按照南(nán)昆的(de)路子，包括(kuò)老生、副末、老(lǎo)外三个(gè)家(jiā)门，约在清代(dài)中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要(yào)可(kě)分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性(xìng)格与身份的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工老(lǎo)生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的(de)称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特(tè)色(sè)，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图(tú)的(de)花脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并不(bù)干净(jìng)，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下几种角(jiǎo)色(sè):以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格(g自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗é)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际(jì)末行专司引(yǐn)戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来(lái)自湖北的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发(fā)展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传(chuán)统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化的(de)重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京为(wèi)中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质(zhì)文化遗(yí)产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏曲(qū)艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的(de)观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的(de)不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏(xì)曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的(de)涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之(zhī)后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍(réng)然交替使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余(yú)，少(shǎo)者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国(guó)性(xìng)的大剧(jù)种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和演员一(yī)起(qǐ)出(chū)现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百余年(nián)的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种(zhǒng)写(xiě)意和夸张的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲(qū)直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或某(mǒu)一(yī)种类型的人(rén)物都有一(yī)种(zhǒng)大(dà)概的(de)谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性(xìng)格(gé)、性情或某(mǒu)种特(tè)殊类型的人(rén)物为采(cǎi)用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至(zhì)鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画方(fāng)法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是(shì)夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官(guān)部位和面部(bù)的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧中人的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧的情节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的(de)、以人的(de)面(miàn)部为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：绿茶通用站群 自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗