京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点(diǎn)，大致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生(shē女生工资多少算正常，女生工资多少算正常ng)、外、末、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了(le)红(hóng)生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角(jiǎo)色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指末(mò)本正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概(gài)和剧目(mù)主题的开场外(wài)，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家(jiā)门，约在清(qīng)代(dài)中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即(jí)中(zhōng)年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与身份的不同，可(kě)分为安(ān)工(gōng)老生或称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的(de)叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄(báo)底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子(zi)花(huā)脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一(yī)，腔(qiāng)调(diào)以西(xī)皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南方(fāng)演出的三(sān)庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合(hé)作，同时(shí)又接受了(le)昆(kūn)曲、秦(qín)腔(qiāng)的部分(fēn)剧目、曲调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一些地方民(mín)间曲(qū)调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流(liú)、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到(dào)空前的(de)繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非(fēi)物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn)，不(bù)是某个(gè)人凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而是(shì)戏(xì)曲艺术(shù)家们在长期艺(yì)术实践中，对生活现(xiàn)象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步形(xíng)成(chéng)了(le)一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是(shì)京剧和某些地(dì)方戏中净(jìng)的别称(chēng)）所戴(dài)面具和参(cān)军(jūn)戏副(fù)净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用(yòng)与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有二百余年(nián)的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快(kuài)，流(liú)传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲(qū)脸谱中具(jù)有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案(àn)女生工资多少算正常，女生工资多少算正常勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低(dī)曲直(zhí)来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或某一(yī)种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的(de)来源，一(yī)般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用(yòng)，只是(shì)夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理上的(de)特征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特(tè)色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的(de)图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科(kē)-京(jīng)剧

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