古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗kind用法固定搭配，kind用法总结出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tkind用法固定搭配，kind用法总结óng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字kind用法固定搭配，kind用法总结之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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