十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下(xià)一句是(shì)什(shén)么(me)，十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天津桥(qiáo)下(xià)阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变(biàn)化(huà)，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫，又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色格（如第(dì)四、五句衔(xián)接）和前(qián)分后总格（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情，为(wèi)这首春(chūn丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色)歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松千(qiān)岁古，谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠律的(de)运(yùn)用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首换尾的(de)排比句式(shì)，一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔(xián)接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng)，为这首春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

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