雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然(r绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思án)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思p>

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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