春有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句(jù)是“年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)”的全诗(shī)解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)的(de)全诗句以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳城(chéng)东凋(diāo)零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却(què)不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华(huá)的红颜少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死之人的(de)白(bái)头老翁。

　　如(rú)今他白发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中到(dào)处涂(tú)画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如(rú)今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了(le)。

　　只见那(nà)古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀(què)在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来(lái)飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花(huā)落颜色改，明(míng)年花(huā)开(kāi)复谁在(zài)？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死(sǐ)白头翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女子(zi)的(de)未来(lái)不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即(jí)是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头(tóu)老翁的(de)具(jù)体命运加以(yǐ)典型化，表现出这(zhè)是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男女老少的(de)共同命运，因(yīn)而(ér)提出(chū)应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐(táng)代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生(shēng)气(qì)勃勃(bó)，令人(rén)心醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的(de)憧(chōng)憬(jǐng)和留恋(liàn)，对(duì)桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由(yóu)此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻(qīng)的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的(de)，实(shí)际上是(shì)由(yóu)大自然的(de)变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的流(liú)逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁年年(nián)人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句(jù)集中地(dì)表现(xiàn)青春易老世事无(wú)常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是(shì)一(yī)个美貌少(shǎo)年，从前他也(yě)常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在(zài)树(shù)下(xià)花前歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙舞的(de)眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步(bù)抒发了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)”两(liǎng)句(jù)感(gǎn)叹美貌的(de)少女(nǚ)转眼之间将化作白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁(suì)”“岁(suì)岁(suì)年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光(guāng)流逝(shì)的(de)无(wú)情事(shì)实和听天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻(yù)，突出了花(huā)卉盛衰(shuāi)有时而人生青春(chūn)不再的对(duì)比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半写(xiě)白头老翁的遭遇(yù)，可(kě)以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花(huā)”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言(yán)诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有(yǒu)不能(néng)掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之(zhī)谈的(de)产生(shēng)与流(liú)传(chuán)，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情他的不幸，也(yě)表明(míng)这(zhè)诗情(qíng)调也(yě)过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手法，又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的(de)突出(chū)成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相和(hé)歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子(zi)写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进(jìn)士，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱的(de)人，就像每年春(chūn)季如约而至(zhì)，到(dào)了花(huā)期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜(gū)负一(yī)样(yàng)，年年(nián)岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁(suì)岁如(rú)此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风(fēng)”是中国人特有的花(huā)事(shì)时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二(èr)十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个(gè)句子的出处(chù)是

　　出自一(yī)幅(fú)民间的对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像每(měi)租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定的季节时令而活(huó)动的，其活(huó)动与气候变化(huà)息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们的各(gè)种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物(wù)的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把大自(zì)然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年(nián)前，华(huá)夏(xià)祖先(xiān)观察自然的变化，发明(míng)了“二十(shí)四节气(qì)”和“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句是“年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落(luò)的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看着桃花(huā)李(lǐ)花因(yīn)凋(diāo)零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现(xiàn)在(zài)已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的桃李花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘(piāo)零的(de)落(luò)花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙(sūn)寻欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今(jīn)一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的(de)青春(chūn)娇颜同样又能(néng)保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩下的(de)只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀(què)在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军(jūn)楼阁画(huà)神(shén)仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是白(bái)头老翁的今日，白(bái)头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群(qún)处(chù)于封(fēng)建社会下层的(de)男(nán)女(nǚ)老少的共同命运，因(yīn)而(ér)提出应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色(sè)，生气勃勃，令人心(xīn)醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是(shì)落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是(shì)诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天(tiān)飞舞的落花(huā)生(shēng)出(chū)无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是由(yóu)大自然的变(biàn)化而(ér)联想到美(měi)的短(duǎn)暂和人(rén)的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则揭(jiē)示人(rén)生易(yì)逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的(de)意境，且具有哲(zhé)理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐(lè)到(dào)孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一(yī)步抒发了对美(měi)的短暂和(hé)生(shēng)命的(de)有限的(de)感慨，从而(ér)增强了(le)诗(shī)歌(gē)的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转(zhuǎn)眼之(zhī)间(jiān)将化(huà)作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁日(rì)繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如(rú)今只有几只离群(qún)的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再(zài)创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是(shì)精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调了时光流逝的无(wú)情事实和听天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出了(le)花卉盛衰有时而(ér)人(rén)生青(qīng)春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握自(zì)己命运(yùn)的可(kě)怜人，其中(zhōng)也包括了诗人(rén)自(zì)己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不(bù)少关(guān)于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验(yàn)，而(ér)自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗艺术上的(de)突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生(shēng)消极(jí)感(gǎn)伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映(yìng)了封建(jiàn)制度(dù)束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒(shū)情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术(shù)性较高，在(zài)初(chū)唐(táng)即受推崇，历来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字(zì)延(yán)之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘(jū)常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死时(shí)年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而(ér)至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风”是(shì)中国(guó)人特有的(de)花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一幅(fú)民(mín)间的(de)对联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对(duì)联借此表白(bái)意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租(zū)运(yùn)年春季如约而至，到(dào)了(le)花期都彼此不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都是按(àn)照一(yī)定(dìng)的季节时令(lìng)而活动的，其活动(dòng)与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的(de)各(gè)种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节的标(biāo)志，如(rú)植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然的(de)这些节(jié)律现象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每候都有(yǒu)某种(zhǒng)花(huā)卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花信(xìn)分别为“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁