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一本书多重，一本书多重有一斤吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是(shì)爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士(shì)是什么意(yì)思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移(yí)民(mín)英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形(xíng)式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片也被人(rén)们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如(rú)实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的(de)研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般(bān)的学(xué)者在(zài)这一点上不(bù)全(quán)这(zhè)么认(rèn)为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一(yī)种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么(me)意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是西方(fāng)的一(yī)种贵族(zú)爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇家(jiā)给人(rén)的封号(hào)，现代(dài)一般授予对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但是世袭的(de)时候必须降(jiàng)一(yī)个(gè)等(děng)级，比如，伯(bó)爵的(de)长子(zi)就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授(shòu)予了(le)一(yī)些比较重要的(de)勋(xūn)章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根(gēn)基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵(jué)士(shì)、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也(yě)受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了(le)报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐(lè)队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的(de)常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从(cóng)他们的(de)报道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度(dù)对这(zhè)个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵(jué)士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变(biàn)发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐(lè)中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏一本书多重，一本书多重有一斤吗方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(di一本书多重，一本书多重有一斤吗ào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不(bù)全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美(měi)国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟(jìng)是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节奏背(bèi)景在低音部始终存(cún)在，使得(dé)爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使用的(de)切分音效果(guǒ)与(yǔ)规(guī)律的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种(zhǒng)音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是(shì)更(gèng)加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐器和演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的(de)乐(lè)器(qì)之(zhī)一；长号(hào)能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号(hào)也是爵士乐手偏爱(ài)的(de)乐(lè)器，这种乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器(qì)所产生的新奇(qí)的(de)音色以及最(zuì)高音区的(de)几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了(le)爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后(hòu)来(lái)出现的(de)电吉(jí)他则以其打击式的有力音响和(hé)演奏和弦(xián)的能力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴(qín)）的(de)地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人(rén)的(de)，但是对于爵(jué)士乐队来(lái)说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控(kòng)制(zhì)上(shàng)都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们(men)竭(jié)力使(shǐ)每(měi)一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队(duì)中，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和(hé)鼓组成(chéng)，后来(lái)，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍(réng)然是低(dī)音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号(hào)，但这个数目并(bìng)不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音(yīn)乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多(duō)来(lái)源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地(dì)富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段(duàn)，在(zài)这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变(biàn)化(huà)而产生富有生(shēng)命力的(de)音(yīn)响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变化(huà)的，变(biàn)化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们的(de)后代们的(de)民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移(yí)居到(dào)城市的黑人(rén)的音乐家。