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为什么风流女人看指甲世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的(de)事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来(lái)之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界(jiè)的(de)各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面记载，画(huà)上(shàng)的(de)夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后来成为立体派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍(réng)是(shì)出于茫(máng)然的(de)不安和(hé)对自为什么风流女人看指甲身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉(jué)出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大(dà)幅(fú)作品，制(zhì)作年(nián)代约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布(bù)代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨为什么风流女人看指甲(jù)幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是两方现代(dài)艺术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它(tā)引发了立(lì)体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派(pài)画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个(gè)印象派和(hé)他(tā)不人(rén)的(de)代(dài)表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高的(de)十幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的(de)一(yī)支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中(zhōng)国十(shí)大名画更加复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大(dà)名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪(nǎ)个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种(zhǒng)不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不(bù)那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而(ér)且是唯一(yī)一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕(rào)着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最后，因为其(qí)中有(yǒu)人(rén)出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门(mén)徒(tú)们说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的(de)是将全世界的(de)注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的(de)组(zǔ)合，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等(děng)，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会(huì)很单纯的(de)认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发(fā)狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出(chū)画(huà)家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直(zhí)是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精(jīng)神(shén)病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确实(shí)存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则(zé)，在规(guī)则之外(wài)来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术(shù)课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的(de)价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家(jiā)狂热(rè)般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最简单的东西(xī)中表达(dá)出自己的情(qíng)感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的(de)未来不(bù)是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是(shì)波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积(jī)达500平(píng)方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的(de)基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充(chōng)满精力(lì)的(de)老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下为什么风流女人看指甲(xià)，都能创作(zuò)出(chū)世界十大(dà)名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义的(de)新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时不(bù)免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到(dào)空前的(de)发展，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。